郑州汇贤雕塑博客站

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郑州雕塑:木雕填充材料都有哪些

雕塑也讲性价比 就地取材更讨巧

郑州不锈钢雕塑雕塑制作创作手法角度来看,所谓“雕塑”,“雕”为减法,而“塑”则是加法,如何运用则需要由雕塑的材质来决定。回溯历史,我们不难发现,这条准则古今中外都适用。

古希腊古罗马时期起到文艺复兴时期,西方的雕塑家多选用较为坚硬的大理石进行创作,由于地理环境使得欧洲石料充足,而在此基础上发展而来的雕塑艺术也有着与生活在这片土地上的民族有着共性,如大理石雕刻那般,他们有着巧妙的创意和构思,有着锲而不舍的钻研精神,千锤百炼着这些民族的灵魂。今天我们已经无法看到当时的绝大部分绘画原貌,但却还能见到很多雕塑和大理石建筑,这也是当时雕刻家们曾经的希冀:愿艺术的灵魂能够永存。如艺术评论家温克尔曼所言:“希腊雕塑杰作有一种主要和普遍的特点,这便是高贵的单纯和静穆的伟大。”这些源自生活的雕塑创作,虽然由大自然给予了生命,却最终由生活给予了灵魂。如果西方雕塑史让人看到更多的是“雕”的琢磨,那么相较之下,中国的雕塑无疑更具“塑”的柔美。从夏商周文化开始,华夏民族就很擅长用泥土在进行各种或抽象或形象的创作,以细泥质灰陶为主,个别以细泥红陶或黑陶制作的陶器,均是就地取材,并且对工艺的要求也越来越高。曾经作为生活工具的陶器开始成为了祭祀为主的象征性物品,柔软又具可塑性的材质就如同华夏民族那样柔中带韧,尽管不是英勇善战,却足智多谋,毅力过人。

随着当代雕塑的不断发展,雕塑不仅仅是视觉的,更代表了一种观念、一种思考,在雕塑材质不断丰富的过程中,如何选择更贴合表现主题的材质变得越来越考验雕塑家的水平。不同地域造就了不同文明,不同文明让生活其中的人有了截然不同的艺术感受,如今许多当代艺术让人难以接受,很大程度上是由于他们的雕塑不接“地气”,雕塑单一地使用钢的铁的,冷冰冰地没有人气。多看看生活,多看看周遭,试着就地取材如何?

雕刻完成后,由于木材自身的缺陷,如裂缝、孔洞、局部腐朽等,或因为认为的损坏,如刀痕、钉子眼,需要填充材料进行修补。一般做法是:用石粉、砖瓦粉、黄土灰等起充填作用的材料与动物血、动物胶、桐油、清漆等起粘合作用的材料混合调制成“腻子”。“腻子”类包括:

水老粉 水性填孔料。由碳酸钙(老粉)与水配比调和。用于粗木孔的为1:1细木孔的0.4:0.6,然后根据木材色泽加适量颜料调制而成。

油老粉 由清油7%、松香水9.5%、碳酸钙73%加一定颜料调成。

动物胶灰 以动物胶用热水溶化后,加适量石粉、灰粉调成,也可根据需要调入颜料。

血灰 将鲜猪血于阳光下暴晒半小时,加10%细灰搅拌。半小时后,色呈灰绿,再加入碳酸钙灰粉的七成半,拌匀,即可用。血灰遇水不溶。

漆灰 用灰粉加生漆或清漆调成。

漆血混合灰 按配比比例把鲜猪血、生漆搅合在一起,半小时后再加灰粉调成。

猪血封闭液 将猪血20%加清水80%搅匀,用80目的筛子过滤后即成,用于刷底漆前的木器表面,能起封闭作用。用作打底,可使涂漆均匀,增强漆的亲和力并使漆快速干燥。


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