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雕塑欣赏:四川大足十二圆觉洞

四川大足十二圆觉洞

宋代雕塑艺术特色是雕塑家开始充分认识自然美,使雕塑与周围环境产生内在的联系。这是宋代雕刻家超越了前人之处,突出的例子是四川大足宝顶山的十二圆觉洞。当你参观大足石窟时,会在盘空窄道上忽见一狰狞巨狮,蹲踞路侧。此狮长4米,高近3米,正瞪视前侧的一条石隙。石隙大如普通房门,里边黯黑幽深,神秘莫测,近看才隐隐看出有一人向里而跪。当你进洞之后,发现洞上方小窗透入微光,依稀可见跪拜人竟是一位璎珞披体、头戴宝冠的菩萨。而当眼睛逐渐适应之后,才发现洞中竟端坐着古佛三尊,其旁列坐十二位“圆觉”,宝相庄严,精妙绝伦。再仔细看,尚有金童玉女,分侍前后。后壁上端渗水,随水所至又刻出一个小童,持器而汲。这可真是“别有天地非人间”了。综观全局之后,这才恍然大悟:跪者乃普贤,自是骑着青狮而来。菩萨进门礼佛,坐骑自当留在门口相候。就这样一个普普通通的洞窟,长宽不过百米,既无石幔石乳之景,也无怪岩奇峰之秀,宋代的四川雕刻家却能安排得精彩迭出,引人入胜。甚至连洞内的光线也经过了精心的设计:太亮了会失去神秘诱人之力;太暗了又会漆黑一团,令人无从捉摸。什么地方有雕塑制作

这样精妙的环境艺术设计,堪称点铁成金、里呼外应、步步深入、扣人心弦。这种水平在唐以前是无法想象的,而且在大足还不止一处。南方的飞来峰烟霞洞也有类似的妙品可见。杭州飞来峰石窟主要是元代的作品,从石刻造型的水平来说只能列入二三等。但在冷泉石崖上有一观音像却是环境艺术的杰构。在飞来峰三字的界石左侧,有一小山嘴,枕于冷泉之上。山石本身极尽变幻,泉水也随山势曲折穿插,逶迤而过。就在水畔崖边,雕刻家凿一浅龛,观音趺坐,上身微倚,一腿屈起,旁置净瓶一枚。菩萨正低眉沉思,头略倾侧,似凝神谛听,目光所注,正对清流一曲。波光云影、松涛泉声与古佛相融会,水月观音的意境得到了完美体现。这种设计亦为印度和欧洲所无。日本学中国,学了千余年,却忽略了这极为可贵的一招。宋代匠师们的创造智慧,岂不令人心折!郑州城市景观雕塑厂家


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